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一块二尺多高，白如羊脂，色泽纯净的石蕴玉。根据玉质的色泽形状，曹师傅以料取材，因形就势，将其描绘设计出一尊盘坐姿态的大肚玉佛。
雕琢这尊玉佛，磨玉工刘玉柱要准确地把握人体比例，以及双手合十的坐姿状态。经过一段长时间的精心雕琢，从造型的整体坯胎就可以看出；玉佛的体态端容祥和，衣纹自然流畅，面目微微含笑，富有极其生动的形态和神韵。
一块椭圆形状的优质老玉，长约二尺、宽约一尺。曹师付透视玉料中的成色，观其一半是灰白颜色，一半是翠绿颜色，而且上面附带一小块黑质的斑块。经过细心的掂量构思，以及玉料的自然色泽，他将这块玉料勾画成一棵大白菜的图形草样。其中，利用玉料的翠绿部分作为白菜叶子，下端的灰白部分作为菜帮，就连上端的黑质斑块也巧妙利用，将之设计成为一只形态可爱的昆虫。
在雕琢玉石白菜期间，磨玉工张玉恩仿照白菜的真实物体，将这棵玉石白菜的自然形状雕琢的十分逼真，就连菜帮和菜叶的生长纹路也刻画的清清楚楚、精美细致。
一块直径三尺多宽，高约二尺，半圆形状的一块花质玉料。在透观成色之后，认为玉质晶莹，色彩纯正，聚碧绿、红、黄、等颜色于一体。曹师傅充分利用玉石的天然俏色，将这块玉料设计成为一束桃枝，上面结满了几个大大的蟠桃，而且，要使每一个碧绿通透的蟠桃尖部、都呈现一抹红黄颜色。在每个桃子的蒂部，都刻画出几片翠绿的桃树叶子衬托，以达到色泽逼真，形象生动的艺术效果。
雕琢这类大型的精品玉器，不仅在于取材设计和巧妙用料，磨玉工也要具备一定的雕刻手法和工艺技巧。雕刻一件玉器作品，从开料出坯——取舍成形——雕琢入细——以及抛光上亮等等、一系列的工艺过程中，每一道工序都要精雕细刻，必须严格把关。特别是这种带有天然俏色的玉活，在玉件成型之后，雕刻的手法和技巧颇为至关重要，每一处的刀工力度，雕刻的深浅，磨玉工在操作的时候，都要对此有着成熟的考虑、诸如；玉料中的残缺修整，澄清和去浑等手法，都要力争取其精华，化瑕为瑜，做到精确细致，雕工到位。间或，倘若雕工的力度稍深，玉质的俏色部分就可能会被削失，产品就会断然失神。倘若雕工的力度稍浅，一些表皮的风化斑迹就将难以消除，而影响质量或缺乏力度之美。
这一阶段，郑家的雕刻工艺展度，突出了地方文化特色，玉器业的前景十分广阔。并且，产品题材颖，质量精湛，工艺前，已经在全国的雕刻行业中遥遥领先。
（3）
这一年初秋时节，郑先瑞心里高兴，请来了瓦工和泥匠，把家庭的房屋建筑，以及院落里面的一些布局和设施、又重地扩展和整修一遍。
郑先瑞身为父亲，知道家中的两个女儿性格反差较大，平日里很少往来。为了不使两个女孩独处寂寞，在将家庭院落和房屋装修之后，他专程来到集市，准备亲自给女儿买回两个贴身丫头、作为各自的陪护和玩伴。
这一日早晨，初露的旭日，从东方的群山中冉冉升起。明净高远的蓝天，有几块洁白的云朵飘过，更衬托出它的温柔和娴静。
东房院子里，屋檐上面的几只燕子，一直在煽动着翅膀，翘着美丽的尾巴，撒欢似地飞来飞去，“唧唧喳喳”地欢叫不停。
听见燕子的欢叫声，小如玉从屋子里面跑出来。看到几只燕子翩然飞舞，姿态优美的欢快情景，就仿佛令人感到有了喜庆之事！
半晌的时候，郑先瑞带着买回来的丫头走进东院，引进了屋内。当时，小如玉瞧着来的丫头与自己年龄相仿，个子不高，衣着单薄，身材有些瘦弱，样子郁郁寡欢，便是为她起个欢快的名字，叫做；家燕。希望小伙伴来到郑家之后，能够像自家门前的燕子一样，自由飞翔、生活的快快乐乐。
家燕长着圆圆的脸庞，眉毛和眼睛都很俊秀。来到家里之后，郑如玉对待小伙伴情同姐妹，教给家燕读书识字，先让她学会书写自己的名字；家燕，二字。
开始练习写字，家燕总是把“家”字的宝字盖写的很大，把下面的“豕”字写的很小。字形的间架结构比例不好，写出的字体就很难看。
小如玉瞧见之后，言传身教，手把手地教她正确的使用毛，纠正错误方式，如何能够规范工整地书写字体和画。并且，还耐心细致地教给一些写字的经验和秘诀；“若想把‘家’字写好，宝字盖必须小。写出的字体就会很耐看了。”
家燕也是聪明肯学，按照小姐传授的一些经验和规则练习书写，很快就掌握了写字的要领，写出的字迹就很美观耐看了。
在小姐和夫人的影响教育下，家燕从中学习到很多的文化知识，读书和写字的水平在渐渐提高。以至后来，家燕也逐步地成为一个小文化人了。
（4）
西厢房里。来的小丫头身材不矮，长方形脸庞，大眼阔鼻，性情憨厚朴实，是郑兰玉从父亲买回来的两个丫头之中单独地挑选出来的。
小丫头来到郑家之际，兰氏就特意为她起个响快的名字，叫做；巧灵。意思是让她干活灵巧，不许偷懒。
在此期间，由于秋菊长年受到主人的打骂和欺凌，一直精神压抑，倍受折磨。因此，她长年抑郁寡欢，慢慢地患上疾病、很快就去世了。
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