第14頁（第1页）

一提起拍戲，孫微言就有數不清的話要說，這個時候的孫微言格外不同，不再是唯唯諾諾的模樣，孟醒發現了，問：「你拍過戲？」

「拍……」孫微言有點遲疑，這麼多年了，孫微言就怕別人問他是幹什麼的，只要說自己是個演員，別人一定會問他拍過什麼。

等他說了自己拍過什麼，對方又會問他扮演了什麼角色，最後只會越來越尷尬。

孫微言眼裡的光暗了，簡單的兩個字被他說出了無限悵然的味道：「拍過。」

所幸孟醒沒和他那些親戚一樣，問他拍過什麼，相較之下，他對拍戲本身更感興：「你快給我講講，片場什麼樣？導演是不是特凶？床戲是不是要清場？拍戲好玩嗎？」

「什麼玩，那是工作。」孫微言講了一些片場的事情，孟醒越聽越來勁，恨不得馬上去片場體驗一把。

他在娛樂公司做練習生，除了學習唱跳、樂理之類的，也上過表演課。

「你別以為我是心血來潮，我學過表演，對了，我還知道那個斯坦什麼拉什麼斯基。」

「斯坦尼斯拉夫斯基。」

「對，就是這個斯坦什麼拉什麼斯基。」

孫微言笑得手抖，方向盤都扶不穩，你說他不知道吧，還知道一點，你說他知道吧，還不如不知道。

孟醒說自己在表演課上演猩猩的情形：「大家都說我演得好，我還會演狗，演熊，蛇也可以。」

小朋友也不總是樂呵呵，他也有他的煩惱：「可是一演人就不行了，我真的很認真地在演，大家卻在笑。」

孫微言一聽就知道問題在哪兒：「演戲不只要體驗角色內心，還要和觀眾產生共鳴，演父親時，要讓觀眾從你身上看到自己父親的影子，演老師時，要能喚起觀眾看到老師時的那種情緒。作為一個演員，只會觀察和模仿是不夠的，你要學會思考，在一堆特徵里抓住能產生共鳴的那一點。」

孫微言給他講了很多，從斯氏體驗派到美國方法派的異同，從強調真實到提出舞台陌生化的內涵。

不只講理論，也說自己的體會與實踐。

孫微言開著車在黑暗裡疾馳，人卻像飛了出來，一腳踏入到在表演系讀書的日子，每天早上天不亮就出晨功，練台詞、練氣息。

白天上課或在排練室排戲，有時候，他會跑去公交站坐著，什麼也不做，就在那裡觀察來來回回的路人。

到了晚上，孫微言也不閒著。他從圖書館借了表演類專著，邊看邊做筆記，用前輩大師的理論指導實踐。

後來到劇組跑龍套，他又學到了很多學校和課本上沒有的東西。

孫微言想把自己知道的都教給孟醒，他滔滔不絕地說了一路，孟醒一開始還會應幾聲，後來就沒音了。

孫微言轉頭一看。

不知道什麼時候，人已經睡著了。

他沒有停止，而是繼續剛才的思路，這個角色該怎麼詮釋，那個角色該怎麼表現。

就這麼不出聲音的，講給自己聽。

車子停下，孫微言用手彈小傢伙的腦門，提醒他：「到了。」