第156章 威尼斯主席前来看片失恋33天（第2页）
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“这个没有标准答案，但是让我说啊，还是表演方式的问题。静初老师，你是演文艺片的，你知道表演的时候需要演员不断的堆叠情绪，然后在一个固定的长镜头下慢慢去表达你的情绪。这就让观众在一定的时间内一直盯着你的表演，你有情绪在看。当你的情绪引起了观众的共鸣时，观众对你佩服了，认为你的演技很棒。”
“但是，这一套表演方式放到商业片行不通。因为商业片的节奏级快，根本不给演员太多的时间去积蓄情绪，去缓慢表达的机会。商业片观众看的就是剧情，然后加上演员合格且能在商业表演上有自己风格的表演，那么你的商业片就成了。”
“这个话怎么说呢？就像周星驰，他是在商业片中用合格的表演再加上他自创的无厘头的风格，那他这就是成了。但他这一套放在文艺片里行吗？当然不行。”
“说白了就是文艺片里，演员的表演凌驾于剧情之上，而商业片里演员服务于剧情之下。这是最大的区别，这就是让许多的演员适应不过来的原因之一。”
“比如静初老师，你老在商业片里去表现你文艺片中的表演技巧，有用吗？没有用。你得用商业表演技巧，比如你在《失恋33天》里演一个大龄剩女，你受到了工作、生活、情感及社会变化等多重压迫，所以你得把大多剩女面对的这种情感表现出来，而不是表现你理解的剩女。”
“你理解的角色，那只会塑造出一个只属于你的角色，如果塑造的好会在电影节拿奖。但是你要塑造一个大众想看到的剩女，那么观众才会觉得你好，所以大家都会进电影院支持你。”
何方说到这，环顾四周，大家都若有所思。
“那电视剧演员与这两者的区别呢？”佟大为问道，他现在就有点受限于电视剧，转电影演员一直转的不是很成功。
“大为老师你是经常演电视剧的，电视剧演多了，演员的表演就会被套住。因为电视剧表演就几招：一是哭，电视剧演员哭戏是最重要的，这是最直接让观众情感共鸣的手段，所以怎么哭，是电视剧演员的技巧之一。”
“二是吵架，大部分的电视剧里的情节冲突都是靠吵架给吵出来的，你演电视剧不会吵架，吵的不好看，那估计不是一个好演员。”
“三是要学会哄人，会说甜言蜜语。这个最能赚那些年轻男女的痴心了，觉得这个演员好会演啊，好想跟这个演员谈恋爱啊。”
“四是要学会演坏人，这个像们这些一般演正角的人很少演，但也会牵涉到。”
“五是要学会演无私奉献的人，比如为朋友真情奉献，为家人真情奉献，为爱人真情奉献。就是默默的帮他们做了许多事，然后别人不知道，所有的委屈、苦累都一个人承受，这样的角色观众会哭得死去活来。”
“第六嘛，就是掌握角色的特征，演出角色的特点来，比如演学生就演出清纯可爱，演宫女就演出厚黑宫斗……”
“电视剧演员基本上被这几点表演的技巧给框住了，所以去演什么他们都是这么演，那你说这种演员演电影怎么行？那不是一演一个垮吗？”
何方说完，拿出烟在，然后给大家都散了一支，佟大为立马给何方点头。
“何导，你这么一说，我彻底明白了怎么回事了。那该如何解决呢？”李晨点了点头。
“解决？这个看天赋的。有些演员他可以放空自己让自己迅的从一种套路换成另一种套路。但是绝大部分演员是转不过来的，这才是现实。”
“就算现在我能有一套方法告诉大家，但是跳不出的依然跳不出，能跳出框架的都是极少数。这就像抽烟抽惯了的人，你让他戒烟，1oo个里面有1o个就不错了，就算有1o个戒掉了，他们之后的生活中也会不自然的会有一些抽烟时的动作，所以想要解决这个问题，自己去悟吧。”
……
当然，这也就是何方平时与演员们空闲之余的聊天，除了这个就是喝酒吃饭。
对于张静初同学某一日提出的要去何方房间再请教，何方是严厉拒绝的。
慢慢的《失恋33天》剧组走上了正轨，何方偶尔也会不来了，他要去盯三部电影的事。
特别是《烈日灼心》，何方接到了一个电话是张艺谋打给他的，说是威尼斯电影节主席马可·穆勒来了中国，想去看他的新片《烈日灼心》。
所以，这些天他去盯这电影的后期了，现在做完是很难的，不过赶在八月底完成则是完全没有问题的。
这不，在5月27号，马可·穆勒就来到了长沙，何方亲自去机场接的机。
“嗨，何导，你好。”何方刚接到机，还没开始说话，他就被马可·穆勒一口流利的汉语给震惊到了。
“啊，穆勒先生，你的中文说的可真好。”
“哈哈，一般一般吧，我74年就来中国了，我第一任妻子就是中国的。”穆勒笑道。
“好吧，看样子你是个中国通，走吧，我带你去吃长沙的美食。来过长沙吗？”何方问道。
“没有，去成都比较多……”
“有人说影视演员分两种，但我认也可以分成三种的，一种是电视剧演员，一种是文艺电影演员，一种是商业电影演员。”
“这三种演员往往定型了之后很难跨界，让电视剧演员演电影就是没号召力，让文艺片演员演商业片也没有票房号召力，但你让商业电影演员去演文艺片，就是拿不了奖。”
“你们看，这奇怪不奇怪？我举个最典型的例子。刘亦菲，她的电视剧号召力很强吧？而且她的粉丝之多，你去哪个论坛，哪个QQ群，现到处都是她的粉丝。照理说，她这么有热度应该电影票房不差的。但是结果呢？”
“是啊，何导，到底是什么原因？”张静初好奇的问道。
“这个没有标准答案，但是让我说啊，还是表演方式的问题。静初老师，你是演文艺片的，你知道表演的时候需要演员不断的堆叠情绪，然后在一个固定的长镜头下慢慢去表达你的情绪。这就让观众在一定的时间内一直盯着你的表演，你有情绪在看。当你的情绪引起了观众的共鸣时，观众对你佩服了，认为你的演技很棒。”
“但是，这一套表演方式放到商业片行不通。因为商业片的节奏级快，根本不给演员太多的时间去积蓄情绪，去缓慢表达的机会。商业片观众看的就是剧情，然后加上演员合格且能在商业表演上有自己风格的表演，那么你的商业片就成了。”
“这个话怎么说呢？就像周星驰，他是在商业片中用合格的表演再加上他自创的无厘头的风格，那他这就是成了。但他这一套放在文艺片里行吗？当然不行。”
“说白了就是文艺片里，演员的表演凌驾于剧情之上，而商业片里演员服务于剧情之下。这是最大的区别，这就是让许多的演员适应不过来的原因之一。”
“比如静初老师，你老在商业片里去表现你文艺片中的表演技巧，有用吗？没有用。你得用商业表演技巧，比如你在《失恋33天》里演一个大龄剩女，你受到了工作、生活、情感及社会变化等多重压迫，所以你得把大多剩女面对的这种情感表现出来，而不是表现你理解的剩女。”
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