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零點即將到來前，柴郁下定決心，對文西說，&1dquo;抱歉。”

話音落下，熊熊烈火燃起，文西眼睜睜看著自家房子火光連天。

男人還在裡面。

柴郁不是文西，對男人沒有親情感情，對這棟布滿垃圾的房子也是。

&1dquo;餵——”文西大駭，&1dquo;要是零點的時候，我們又被循環送進屋中怎麼辦？也會被燒死——”

&1dquo;要是零點回到屋中，說明循環沒有打破，那這場火也會消失。”柴郁輕笑，&1dquo;三，二，一&he11ip;&he11ip;”

零點到來，柴郁牽著文西，站在原地巋然不動。

大火燒穿零點時分，燒毀了這場時間循環。

突破循環原來這麼簡單？文西不敢置信。

柴郁樂觀得很，以為大功告成，一屁股坐上車，給副駕的文西系好安全帶，腳踩油門衝出小鎮。公路景色飛倒退，逃離的喜悅消減了觀察力，柴郁沒意識到周身景色逐漸變得熟悉——隱隱見到前方有城鎮，她以為到了的城鎮，一回頭，副駕人不見了，眼前身影閃爍，猛踩急剎，見到木然躺倒在車前的文西。

&1dquo;Vinci——？”

車前的女孩莫名其妙：&1dquo;你怎麼知道我的名字？”

這是空間和時間的雙重循環。

流沙公路在傳統公路逃亡的基礎上增加一些現實的循環科技元素，公路流動如沙原，道路特效頻出。而每次逃亡後，時間空間歸於原點。

竹籃打水一場空，沒頂的喜悅後是滅頂的清醒，清醒自己再沒可能逃出小鎮。

柴郁自暴自棄了些許時間，終於在某個契機下決定從自身尋找答案。她擁有兩個關鍵信息，一個是她與文西的過往和家庭背景驚人相似，另一個是&he11ip;&he11ip;

一段親密戲。

&1dquo;我們如此相似，不分你我。我凝視你，如同凝視自己的靈魂。”

換句話——

&1dquo;啊呀，就是havesex啊，”導演萊拉哈哈一笑，&1dquo;荀煙，你還記得《黑天鵝》里的Touchyourse1f嗎？”

《安爾文西》和《黑天鵝》的內核在某種程度上類同，都有自己觸碰自己的劇情。我和本我的融合，不僅要觸摸靈魂，也要觸摸身體。

因為在後期劇情里，柴郁醒悟，她和文西過分相似，因為文西從來都是她人格形象里的一部分。九歲的柴郁醒悟自己活在一個不幸的家庭，年邁的奶奶給她讀文西的童話故事，如同彼得潘帶領孩子們去向夢幻島，文西是午夜精靈，會在夢裡安撫不幸福的小孩。那幾乎成了柴郁的精神寄託。然而，當十九歲時奶奶離世，柴郁再次醒悟，世上沒有文西，只有她自己。

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